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《现实型的文学可能会是中国今后较长一段时间的趋势》 《现实型的文学可能会是中国今后较长一段时间的趋势》
「沙丁鱼渴望罐头向大海打开。」
茉莉在她《留在皇家文学院的空椅子——纪念瑞典作家维拉·阿斯佩斯特罗姆》一文中说“这是最近去世的瑞典作家维拉·阿斯佩斯特罗姆( Werner Aspenstr鰉) 最脍炙人口的一行诗。这行诗不但印刷在书本上，印刷在T 恤上，更写在无数像沙丁鱼一样挣扎着生活在底层的人们心里。”显然茉莉对这样接近于当年朦胧诗风格的诗句有着一定程度的喜爱。我曾在《萤火虫》网茉莉贴出的此文后有过自认为比较精辟的回复，当然我不是说类似的诗句不好，而是说另一层想法。我想这可能对理解目前为什么中国大陆文坛渐渐远离当初的“先锋派”文风让有些人产生失落，譬如我在一处就看到大陆研究人发出感叹，文《现代、后现代在中国有前途吗？》中说‘发现那些八十年代的“先锋”作家最近都很沉默，马余、残雪等人最近都没有作品或没有有影响的作品，莫言倒是出了几本书，但他已经回归了，没有了“先锋”的气息。’这种现象可以是一种解释。我的回答如下：
“茉莉，可是这样的诗句因为它的不直接性，人工的成分重，也就是较难直达言说意义的实质，现在很多忠实语言的实质的人们，他们开始厌倦，甚至放弃。美国当代诗句也重视写实，中国诗坛也有这种趋势。我不知道是不是这样。”
我曾在另一文中也有更深入的阐述：“对于一个人来说，仅就纯自然的人性而言，事物的本质，即事物原始的真实才是它最终的渴求。”就是说人的本性是求真的，没有人愿意自己所得到的是假相，越真实越接近实质当然越容易被理性认可。而朦胧诗以及先锋派文学在文字表达上就语言的真实方面对阅读者就隔了一层。而现实始终是真实的，而我们用隔了一层的语言来讲现实必定与不隔完全裸露的现实型语言来讲显然会效果不同。在经历了一段先锋之后人们不自觉的产生对现实型文学的需求，这是很正常的。因此我想断言现实型的文学可能会是中国今后较长一段时间的趋势！
2004/7/2 洛杉矶
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