女诗人，瑞典文学院院士。她的诗主要反映现代城市生活，在语言上试图摆脱传统规范的束缚，追求感官印象上的解放。她认为语言仅仅来自外在的现实。她在长诗《岸》中写道：“海只是海，不是别的，──别给它名字，站在它跟前就是。”像八、九十年代的大部分瑞典青年诗人一样，她很少使用暗喻。她的诗注重词的重复，音色，声音的联想。主要作品有《在黄中》（1985）、《思想》（1991）等。
   
   


停止、继续
   
   　　橱窗沿河排列　　影子
   垂落　　　　城市交易所　一样的面孔
   
   　　一堆蓝塑料在海上漂浮　　语言
   变得清晰　　和同类交媾　严厉的安排
   
   四处漂游的世界　　我是一条街
   
   横行道　　黄灯　　不会停止　　闪铄
   
   　　我们崇高地相爱　　永远是某处　你的生殖器
   
   　　是一只眼睛
   　　找遍了夜
   
   　　苹果肥厚的皮在黑暗中发光
   　　不会溃烂　　　　躺着　　透明晶亮
   
   
   
   

绿色的火
   
   路边竖着遮盖的镜子
   田野昏暗闪烁
   
   三块黑田，一块绿色
   心野一个清爽的印
   
   距离的区域，欲望
   是我的思想
   
   天空铺开灰色台布
   火在膝旁燃烧
   
   野兔在麦浪中跳跃
   
   
   
   

处女心
   
   菲丽霞被盯上。菲丽霞拿出项链
   非全部。在窗洞的铁栏后
   
   枝上鸟。一排白光。但在
   微笑中
   
   心焚烧。微笑，它和别人玩
   母鹿
   
   “无人看见。”看！转身，走！
   用鞋跟轰炸心脏！
   
   重新奔回红带断裂的时刻！
   某天我将完整地走过红带，穿过他背
   
   把心搁进它仅有的黑海湾
   冰缝喧响
   
   
   

处女
   
   向平原
   向盲目的群块
   一个世界的意志，脸的白墙
   最古老的护服：是的，某人像我
   某人在最后一刻
   像我
   
   你说话取暖
   写诗取热，在宽恕的环中
   把自己写入寒冷
   那里脸不再运动，另一个人的脸
   巨大，冰冷，敞开
   这狂想的屋子──我想知道你
   究竟变成何物
   
   
   
   

舞台
   
   第一幕用语言在黑暗里开始。然后他们必须开始
   说话。他们必须永远开始说话。这是条件
   条件──是痛苦
   
   第一幕，黑暗中的语言：墙向你，他们的眼睛。
   树杖的折剪，声音的穴。界碑──照明地──
   把词送入他们的嘴
   在死者醒来之时
   
   
   
   

风景
   
   平原的风景返回：目光向外
   灰色的播种，在世界的王国和中心。遭劫的
   鸽巢，泼洒一地，似硕大的
   母亲脸，到处都是，来回走动──小心，踩踏
   美丽的距离
   捣碎距离
   
   
   
   

她躺着，四分五裂
   
   画处女的背。画她的脸。
   她让你随心随欲──脑袋
   栖在腿间。她躺着。四分五裂。眼
   坚硬，谁的眼睛是──它的弦。眼
   闪烁饥饿。他们糟蹋了她。他们看见──
   用乐器。他们看见：万事皆行
   万事皆能穿行她的残破
   
   
   
   

母亲的脸
   
   
   丁香叶脸
   
   印映听觉
   
   在坛里凝固
   
   母亲脸
   
   母亲脸硕大
   
   母亲在哭
   母亲没有安宁
   
   啊，是的，焦虑的母亲脸
   林中硕大焦虑的母亲脸
   
   把它们赶走
   
   你为什么转身，流
   泪
   看不到的地方
   我在那里消失。离逝──
   
   被隐形的田野吞没