多产作家。他写诗，写剧，写小说，拍电影。他把小说当作诗歌来写，把诗歌当作小说来做。诗中很少用象征、隐喻，喜欢并擅长把日常生活的琐碎的对话放入作品。有时故意对常规语言进行扭曲、破坏。他认为：“是词而不是现实，是我们的现实！”他的作品多描写生活的空虚和无意义。主要作品有：诗歌《同时，不同地点》（1985）、《发生》（1988）、《同类》（1995），小说《新年》（1984）等。
   
   


树之遇
   
   这片大家都拥有权力的舞台
   在树的庇护下
   互相追打的骨头
   孤伶伶地交给狂跳的心脏
   
   又有什么意义：我的声音，羊的气息，
   跟所有风不同的城市之风？
   
   像树林中袖珍物和躺着的人，
   灰渣，旋飞的火光，欲望四溢的孤房
   甚至四肢也在活动，如巨鸟
   在空中飞翔
   
   树在卧室的壁炉中相遇
   在夜中摇晃，雨和照亮的
   场景
   我置身在阴云涂黑的唯一的天空里
   
   
   
   

上和下
   
   你不会得到你读的东西
   这是第一句
   这里没有自由：你
   无法离开我
   合成品已经制成：你在这里
   离开我
   你长着眼睛，看见
   世界怎样在变
   它像太阳西下
   你无法得到它，离开它
   始终是一场对弈
   没有棋子
   只有眼睛：它们看见
   事物的面目
   你可以走开，但无法
   弃下我
   天上到底怎样
   我们之间有一个合同
   
   
   
   

癖好
   
   我的阴茎潮湿
   我洗了它
   我等待锅里饺子发热
   我怎么知道这些？
   我想我们住在国王岛上的人
   常吃饺子
   为什么我会这么想
   不，我没这么想
   我得换个话题
   饺子在炉上嘶嘶作响
   我又进入了旧话题
   饺子。饺子。我为什么要唠叨饺子
   我是迫不得已
   一个糟糕的解释。谁逼我这样做？
   阴茎为什么会进入画面
   真是不堪入耳：“阴茎进入画面”
   这是一件触目惊心的事
   我洗了我的阴茎
   这并不是一件触目惊心的事
   我似乎确确实实地写下了
   我的思想
   真的吗？救救我！
   
   
   
   

我们的不凡之处
   
   我们如何跟他们解释
   这对於我们极为重要
   我们的感情和它有千丝万缕的联系？我们
   被发现，如何被发现？
   当它们杀戮我们。在此之前，我们该说什么？
   试想一下
   这里它们是最终最小的
   恶棍
   那些我蔑视的人（说：虚构）
   那些我们尊重和蔑视的人
   他们都在屋里。耶稣和野兽。他们
   都审判在我们
   我们解释。我们是孩子。我们解释道。而且仍然是
   我们仍然是孩子
   我们仅只是孩子
   我们是单纯的迷恋
   
   
   
   

雪白
   
   每夜你遭受
   谋杀。它
   在你入睡时
   到来：国家
   不是合成品，而是
   那巨大，那
   最残忍的东西，一个锋利的
   词
   
   
   
   

饭，母亲！喂！累
   
   一副银的十字架。
   它该是──别顶撞！──汇集的全部基督精神：
   寂静如那时，寂静
   如那时一声：“拉弗咝──马弗斯”的呢喃
   （如果有人能够把这声音写成文字）
   一副十字架──说：银制的。但──
   但由於此刻我有着一双如此特殊的眼睛，由於此刻我有如此特殊的看──特别是：由於此刻我身在一个
   如此特殊，透明晶蓝的夜
   我必须说准确：这更像一只叉，一个X──一个长方形
   中间耸起，闪烁银白的X──由我的和你的嘴……仅此而已：
   一个你我此刻共同的嘴制成的X
   
   
   
   

明天晚上
   
   不是你把我拉向你以前－－
   
   不是在：“不是这”
   以前，不是在
   那声“根本不是”“根本不是”以前
   
   瞧
   我不是
   东西时的
   模样
   瞧我是什么
   当我根本不是，而是
   在地上爬，跪着
   但还是根本不是
   夜深后还是什么东西也不是
   倒更像不是什么东西
   而是一具肉体
   龟缩在
   沥青般黑软的沙子
   覆盖的
   花园的小路上
   
   
   
   

泪
   
   嗷──啊
   
   啊嗷嗯呀呐──
   
   啊嗷──啦嗬
   啊嗷，忍，忍，呀哈
   
   疤巴
   
   只要你乐
   
   泪
   流向面颊
   
   流向下巴
   
   如此月光
   就像这些泪花如此月光倾
   洒
   向面颊
   当
   
   这些
   疤巴
   耀闪