女诗人。四十二岁发表处女作《我来回走动，为夜收集我的花园》（1992），一举成名。她的诗对日常生活细节的观察独特，意象贴切，语气诙谐平和。“苔儿在印欧语系中击鼓，它们的手是丹麦文”极能体现她的诗歌特点。她至今已发表四部诗集。这里选出的是受到评论界一致欣赏的散文诗《阿斯特拉罕苹果》（1995）
   
   


阿斯特拉罕苹果（节选）
   
   1
   
   死者洪水汹涌，当我从地上举起石块。我迄今已有一个可观的收藏。我把它们当作长矛投向稿纸。
   
   2
   
   人很容易被狂风吹起，像一片呼唤飞舞，扑向外界的一切：花粉，苍蝇，远处海滨的笑声。那些挖穴的玩艺。当身体下降二度，视觉和听觉便会消失。水龙头被拧紧。你必须总带着一面小镜。随时你都会碰上一个想证明自己身体状况的人。
   
   3
   
   死者躺在古老的骨房里，听见苔儿在印欧语系里击鼓。他们的手是丹麦文，一种沟壑里使用的语言。胸脯曲线起伏，像是文字造成的。
   
   4
   
   死者露出手腕的内侧，向我展示雕刻家的残忍。为了走近她，我必须毫无惧色地穿越这些雕花大门。
   
   7
   
   死者狂吠，用嘴在挖，只有一件事：把我那只小洞当作藏身之地。
   
   8
   
   死者越钻越深。我起先没注意。事后看见地板上到处是又小又美的沙子金字塔。清扫无济于事，第二天早晨它们又会出现。我能认出它们。它们像薄荷一样让人折服，像埃及。
   
   12
   
   地铁火车司机的劝求并没有生效。死亡的尖却已挤入车门，像一只鼬鼠。我们得怪罪自己，是我们自己在挖掘着城市。人在狐狸穴和田鼠洞里旅行久了，就会忘记太阳是怎样旋转的。终点站总设在地面上。一个简单可辨的制服穿过一节节车厢，推醒睡者，让他们目睹阳光。
   
   13
   
   死亡的手迹平整，如一排牙齿。我惧怕这些洁白、耀眼的东西，它们像弯向一池深而脏的水上的洗礼服。
   
   15
   
   死者把脸垂向地面，叫喊自己留在这里已经抽缩的名字。轻和灵魂逍遥是谎。名字飞得并不比长出地面的稻草高。把它们堆放在一起，它们就变成一把细长的梯子伸向记忆，使记忆飞翔。
   
   20
   
   死者几乎不需要什么东西。几粒小小的种子，一点遗忘可植根的水。一个时而可消磨的思想。一个夜晚可一起漫游的翻译──当他们越过更深的深处，讲另一种语言，深海学语言。
   
   24
   
   我的体内有一个死去的女人，死去的女人体内有一个死去的女人，死去的女人……直至最小，小如一颗杏仁。她从未被利用。但水库是存在的，为了让不成熟的人沉溺。那里的水更咸，脆弱始终可触可见，如狡诈的海市蜃楼。女人的优越雕刻在石头上。
   
   38
   
   我无法学会孤独。我只能孤独。远远地观望他们，知道自己缺什么。所有这些死者朝不同的方向散开。他们的笑声把我拉入地里。那是必须配种的东西，必须幽处的东西。