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里昂纺织博物馆:伊夫·圣·洛朗的才华和他的面料商
(博讯北京时间2019年11月18日 转载)
    里昂纺织博物馆:伊夫·圣·洛朗的才华和他的面料商


    法国时装设计大师伊夫·圣·洛朗 museeyslparis.com
    
    (法广RFI 艾娃)雪纺的轻言细语,天鹅绒的柔和光泽还是金色婚纱的富丽堂皇,这些伊夫·圣·洛朗(Yves Saint Laurent)的标志性作品全都源自他青少年时期对里昂丝绸的热爱。
    里昂纺织博物馆举办的这次季节展览 " 伊夫·圣·洛朗高订时装的幕后在里昂"(Yves Saint Laurent, les coulisses de la haute couture à Lyon),讲述高级订制时装幕后的故事,展现女装设计大师的创作才华和里昂织工祖传技艺的完美结合。本次展览将一直持续到2020年3月8日结束。
    
    法国时装设计大师伊夫·圣·洛朗(Yves Saint Laurent)17岁的时候,自娱的游戏就是制作“纸娃娃”,当时他还住在阿尔及利亚奥兰的家中,那些娃娃是他从母亲购买的时尚杂志上剪下来的,并为这些娃娃设计衣服。
    
    他在每件作品的背面,都写下了里昂纺织公司的名称,其产品应用来制作他设计的衣服。圣·洛朗对那些时装杂志上的服装广告如数家珍,这些服装款式广告不仅署名设计者,而且还注明了使用的面料及其制造商,当然纺织公司是要付费的。
    
    本次展览的策展人之一、巴黎伊夫·圣·洛朗博物馆(Yves Saint Laurent Museum)馆长奥莱利·萨缪埃尔(AurélieSamuel)解释说:“当圣·洛朗在1961年创建自己的时装公司,并开始设计自己第一个时装系列时,他就向里昂的公司订购他使用的第一批面料,里昂的面料在其后的40年创作过程中一直伴随着他,直到2002年圣·洛朗最后一个高订时装系列”。
    
    本次展览的布置充满现代感,有活力、又紧凑,既有时装秀的图片,也有面料商和圣·洛朗公司工作室老员工的回忆。里昂纺织博物馆馆长、本次展览的联合策展人表示,在多年萎靡不振之后,本次展览“象征着博物馆的更新”。
    
    在展示25套服装的过程中,我们还看到了此前从未公开的档案,这些档案向观众展示了时装创作过程中的背后,萨缪埃尔馆长特别指出,这些受到贝尔热、圣·洛朗基金会的精心保护的档案,“使识别里昂的面料供应商成为可能”。她说:“有些时装设计师是从设计图开始设计,而有些是从面料开始,圣·洛朗则是从设计面料开始。”
    
    只要看到大师充满动感的设计草图,高订工作室的主管就能立即知道衣服要用的“面料是雪纺、缎子或塔夫绸,因为面料决定了时装的垂感”。
    
    有时,时装大师的想法也会激发面料的创新,如在六、七十年代的性自由时期,圣·洛朗最喜欢使用一种化纤面料 cigaline,打扮女性,这种面料类似双绉,细薄、轻软但又结实。
    
    当需要金箔面料时,又不能将用于家具和盔甲的金箔或是重金属直接穿着身上。对此, 萨缪埃尔馆长详细介绍道: “我们将不得不发明另一种方式,而在技术上处于最前沿的里昂,对此反应迅速。最后的成品是将金箔覆在塑料材质的面料上,它不仅具有柔韧性,流动性,反光极好,且特别的是不会氧化。”也由此诞生了圣·洛朗著名的婚纱作品 “莎士比亚”(Shakespeare),其著名的金色色调在1980年的时装秀上亮相,这袭礼服使用了里昂五家纺织公司的珍贵面料。
    
    里昂纺织博物馆馆长也介绍说,由于预订面料的长度有限和行业限制 高订时装公司订购很多卷面料,但是最后只支付使用的米数,所以丝织品制造商在这一项上的收入很少,基本不赚钱,不过公司的形象却获利颇多。被高订时装选定的面料商总体上可以看到了自己销售额的增长。
    
    随着时尚辉煌时代的结束,以及圣·洛朗、纪梵希(Hubert de Givenchy)或是拉格斐(Karl Lagerfeld)等一代重要时装设计大师的消失,里昂纺织博物馆馆长遗憾地表示:一些时装公司的“艺术总监”虽然仍在使用高档的、特别的面料制作时装作品,但是远没有保持以前设计大师和面料之间的那样亲密的关系。
    
    有兴趣的朋友不妨前往一看,里昂纺织博物馆官网地址是:www.museedestissus.fr,地址是 34, rue de la Charité, 里昂2区.
    
     (博讯 boxun.com)
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